Что же такое Барокко?

Барокко, классицизм, рококо... Для нас это привычные термины, хотя мы не всегда можем дать им четкое определение. Вопрос состоит в том, до какой степени эти понятия — особенно столь спорное и зыбкое, как барокко, — могут помочь нам в осмыслении полуторавекового периода в истории архитектуры.
Неопалладианизм обычно не относят к барокко. Действительно, построенный Кентом в 1734 г. Холкхем-холл имеет не слишком много общих черт с макетом немецкого алтаря, который был создан примерно в то же время и несомненно принадлежит к стилю «барочного рококо».

Одна из характерных черт историографии XVII—XVIII в. — ожесточенные споры о стилистических категориях. Объясняется это в значительной степени тем, что историки данного периода обречены использовать привычное понятие «барокко», значение которого остается весьма туманным.

Сначала термин «барокко» имеет ярко выраженную презрительную окраску как синоним непонятного и странного: французы пользуются им, чтобы заклеймить дерзкие новшества Борромини или Гварини, итальянцы — чтобы высмеять вычурность французского рокайли. Знаменательно, что это слово часто отождествляют с термином «готика» — еще одной категорией бесформенного и странного для мышления XVIII в. Лишь в конце XIX в., когда искусство послеренессансного периода становится объектом научных исследований, термин «барокко» начинают использовать для обозначения всех произведений данного периода. Но ему последовательно придают — в зависимости от взглядов той или иной школы, того или иного автора — столь различные значения, что примирить порожденные ими противоречия представляется невозможным.

Павильон Сансуси в Потсдаме (на фото) и церковь Иисуса Милосердного в португальской Брате представляют собой крайние точки развития барочной архитектуры.
Первый был начат в 1745 г по распоряжению Фридриха II. Действительно, вступление па прусский престол в 1740 г. монарха-франкофила привело к запоздалому расцвечу рококо, горячим приверженцем которого был архитектор Венце -слав Кпобельсдорф (1699-1753).
Вторая была заложена в 1727 г., и строительство продолжалось в течение столетия. Хотя эти сооружения имеют мало общих черт, но оба свидетельствуют о том, что на окраинах Европы сохраняются разнообразные направления, порожденные искусством XVII в., тогда как в Италии, в Англии и во Франции берет верх критическое отношение к «современному» — согласно нашей терминологии, «барочному» — искусству, что влечет за собой общий поворот к ценностям классического направления.