Возрождение классицизма

С 1740-х г. начинается общий поворот к неоклассицизму. Первостепенную роль здесь играют английский палладианизм и новый взгляд на античные памятники Рима. На стыке двух эстетических миров находится фигура Пиранези, венецианца по месту рождения и римлянина по духу, театрального художника и археолога.
Движение это развивается постепенно и на первых порах не затрагивает всю Европу. В стороне все еще пребывают Пруссия, Россия, Португалия.

В немецкой архитектуре появляется ряд шедевров, которыми завершается цикл, начатый на рубеже веков: аббатства в Сен-Гале (Тумб), Цвифальтспе и Рот-ам-Ин (Фишер); два главных творения Неймана в Фирценхайлигене и Нересхейме; цер-ковь в Виесе (Циммерманн), театр и Резиденция (Кювилье) в Мюнхене, столице Баварии.

Во Франции возобновляется перестройка королевских резиденций, и па авансцену выдвигается Габриэль. Он использует стиль рокайль в новых апартаментах короля в Версале, реконструирует замок Фонтенбло, создает павильон Трианон в Версале, королевские площади в Ренне, в Бордо и затем в Париже, что означает возрождение общественной архитектуры.
Габриэль сохраняет верность традиции Ардуэн-Мапсара и Робера де Кота, по в это же время начинает свою карьеру Суфло, более восприимчивый к палладиапизму и римскому влиянию, о чем свидетельствует Центральная больница в Лионе (1741 )

Некоторые даты могут служить вехами для обозначившегося в середине века разрыва:
в 1751 г. в Неаполь приезжает Ванвителли,
в том же году маркиз де Марипьи назначается сюринтендантом королевских строений во Франции,
после землетрясения 1755 г. начинается реконструкция Лиссабона,
в 1759 г. на испанский престол вступает Карл III,
в 1763 г. Екатерина II становится императрицей в России — все эти события показывают, что политическая власть признала необходимость реставрации классицизма, которая уже началась по инициативе самих творцов.

Строгость линий созданного Юварой собора Суперга в Турине была обусловлена требованиями самого проекта, и ее нельзя рассматривать как осознанный стилистический выбор. Интерьер гостиной во дворце Ступиниджи показывает, с какой легкостью архитектор использует самые различные решения.

Фасад собора в Мурсии (вверху) представляет собой довольно редкий пример синтеза: испанский стиль (позднеманьеристские мотивы в скулы пурных украшениях, колонны ордеров высотой в один этаж) сочетается с присущим скорее Италии или Центральной Европе размахом.Этот шедевр испанской архитектуры принадлежит к числу самых оригинальных ее творений.